Skip navigation

Monthly Archives: February 2009

De industriele en experimentele scene in Engeland: een overzicht

Met onze verwende ogen en oren zijn we het ondertussen al gewoon. Maar denk nu niet dat je eind jaren ’70 ’s avonds gezellig van een avondje noise, drones of ander experimenteel gekraak en gepiep kon gaan genieten. Voor wat we nu industriële muziek noemen kon dat namelijk gewoon niet. Zoiets als een onafhankelijk platenlabel? Bestond toen niet.

Tekst: da volgaBabe

Het eerste werd in 1979 gesticht door Throbbing Gristle en heette Industrial Records. Het label zelf bleef niet lang bestaan maar de naam bleef en de invloed van de muzikanten en kunstenaars die erop uitbrachten is sindsdien enorm geweest en gebleven. Een overzicht van het hoe en waarom van de industriële muziek.

Throbbing Gristle, Cabaret Voltaire, Test Dept., Einstürzende Neubauten, Psychic TV, Boyd Rice, Clock DVA, Smegma, Zoviet France, Nurse With Wound, Foetus, Nocturnal Emissions, Merzbow, Coil: het zijn alle namen die sindsdien tot de relatieve klassiekers van de alternatieve scène zijn gaan behoren. Maar hoe verschillend hun paden zich ook vertakt hebben, allen hebben ze een gemeenschappelijke wortel: industrial. Wil je a-muzikale noise maken, rituele muziek voor vreemde performances, knallende en tegendraadse herrie, musique concrète, zelfs post-rock, dan ben je zonder twijfel verschuldigd aan de golf die eind jaren ’70 vooral Engeland overspoelde.

Een stijve voor industrial
Zo vaak gebeurt het niet dat een muzikant of groep verantwoordelijk is voor één beweging. Maar met Throbbing Gristle was dat het geval. Cosi Fan Tutti en Genesis P-Orridge van de door Hermann Nitsch beïnvloede performancegroep COUM Transmissions ontmoeten Peter Christopherson en Chris Carter en Throbbing Gristle (dialect voor ‘stijve’) is een feit. Een groep waarbij de nadruk ligt op koude en vaak donkere synthesizermuziek, vrije improvisatie, sloganeske en politieke taal en vooral op een DIY-ethiek. Niet alleen worden alle platen van Throbbing Gristle uitbracht op een daartoe speciaal opgericht platen label, Industrial, maar ook worden alle optredens op audio en video opgenomen en ter beschikking van de fans gesteld. Artwork, flyers, eventuele kostuums, ze doen het allemaal zelf, zonder financiële steun van de majors. In tegenstelling tot punk bijvoorbeeld, een beweging gesteund door de majors en voor de meeste industriële artiesten niet meer dan een verlengstuk van het door hun gehate rock-‘n-roll.

Een doorgeefluik voor de tegencultuur
Throbbing GristleNog een tegenstelling met punk was de vaak intellectuele toon die de artiesten aansloegen. Voor hen geen recht-toe-recht-aan liedjes, maar eerder sferen en brokken lawaai die het resultaat zijn van invloeden opgedaan in literatuur (De Sade, The Beat Generation, Brion Gysin, William Burroughs, Philip Dick, post-modernisme, Jacques Attali, Michel Foucault), performance (van Dada en Surrealisme naar Fluxus), muziek (avant-garde componisten, vrije improvisatie, experimenten met noise en toevalsmuziek, Krautrock, sixties kitsch) en magie (Crowley). De interesse gaat uit naar het andere, datgene wat door het grote publiek genegeerd wordt. Thema’s zijn sociale vervreemding, het kwade, geestesziekte, politieke gruweldaden. Nu waren al die thema’s uiteraard al een tijdje in de geesten aan het rondspoken maar het idee om al deze diverse elementen te combineren met muziek was echt wel nieuw. Het idee is voornamelijk om mensen via muziek uit hun vooroordelen te schokken en hun een kijk te gunnen op de interesses van de tegencultuur. Throbbing Gristle dreef de interesse voor extra-muzikale bronnen zelfs zo ver dat ze William Burroughs met een plaat op Industrial vereerde. Zijn Nothing Here Now But the Recordings is niet meer dan Burroughs die zijn cut-up junkiepraat aan het vinyl toevertrouwt maar het toont wel duidelijk de oriëntatie van de industriële muzikanten aan.

Shock and Awe
Om het publiek uit hun preconcepties te halen werd er vooral voor de methode van het shockeren geopteerd. Een optreden van noise-koning Whitehouse was niet compleet zonder dat er relletjes ontstonden en de politie erbij te pas kwam. Throbbing Gristle dreef het een keer zelfs zo ver dat het viertal het podium betrad in SS-uniformen. Teksten gingen voornamelijk over seriemoord, verkrachting, nazisme en andere onderwerpen die tot op de dag van vandaag nog altijd weinig koosjer bevonden worden. Dat hadden ze natuurlijk geërfd van de Dada’s en het Surrealisme, Fluxus en de Wiener Aktion van Hermann Nitsch. Kunst moest opnieuw een reflectie van zijn omgeving worden. En wat was die omgeving: een falende welvaartstaat, verveling door consumentisme, controle over wat waarheid is door de massamedia, de mens die zichzelf door het verlies van het geloof zijn morele centrum niet meer terugvindt in de wereld. Het idee was dat die nieuwe manieren om muziek te presenteren de mens opnieuw met zijn ware innerlijk zou laten kennismaken. Daarom dat Cabaret Voltaire Surrealistische films afspeelde tijdens zijn optredens, dat Z’Evs optredens vaak meer weghadden van primitieve rituelen en dat SPK-optredens buiten de occasioneel aangewende vlammenwerper altijd vergezeld gingen van gruwelijke dia-shows over auto-ongevallen, opengesneden lijken en massagraven. Test Dept. kwam meestal zelfs met een volledig Gesamtkunstwerk op de proppen: een concert van hen was niet compleet zonder een industrieel decor, dansers, poëzie en recitatief, percussionisten en natuurlijk ontzettend veel lawaai. Net zoals bij Alfred Jarry, Tristan Tzara, Hermann Nitsch en Chris Burden was een concert, of het nu als happening, ritueel of optreden werd gepresenteerd, niet geslaagd als er niet tenminste een deel van het publiek geshockeerd of kotsend de zaal verliet.

Do It Yourself
Cabaret Voltaire De oprichting van Industrial Records had een enorme invloed op de ontwikkeling van het alternatieve muzieklandschap. Industrial zelf bleef maar bestaan totdat Throbbing Gristle er in 1981 de brui aan gaf. Maar ondertussen waren onder andere al opgestaan: Mute, Third Mind, United Dairies, Some Bizarre en later Rough Trade en Pias. Nu lijkt het normaal dat twee vrienden uit dezelfde straat samen een label oprichten maar toen was dat nauwelijks voorstelbaar. Cabaret Voltaire, Psychic TV, Coil, Clock DVA, Boyd Rice en vele anderen vonden zo onderdak voor hun experimenten en uiteindelijk zou die situatie ertoe leiden dat vanaf midden jaren ’80 tot begin jaren ’90 de alternatieve labels als paddestoelen uit de grond zouden schieten. En sommige van die labels vergaten hun achtergrond niet. Zo is Mute ondertussen een multinational maar nog altijd brengen ze video’s, cd’s en andere items uit die tijd opnieuw uit. Ook geen toeval wellicht dat een van de eerste releases op Warp (Sweet Exorcist) er eentje was van Richard H. Kirk, een helft van Cabaret Voltaire.
Ook een factor van belang waren de netwerken die vaak rond die labels ontstonden. Nu staan we niet meer te kijken van verzamelaars met werk van een hele groep gelijkgezinde artiesten, maar de wil om je eigen ding te verzorgen, uit te te geven en te verspreiden via cassettenetwerken, inschrijvingen op mailinglijsten en gelimiteerde uitgaven (u kent het wel: beperkt tot 100, 200, 500, 1000 exemplaren) ontstond wel degelijk toen. De artiesten zorgden dus steeds zelf voor wat we nu merchandising zouden noemen. Op concerten kon je tapes, t-shirts, postkaarten en posters aanschaffen en muziek verkrijgen die enkel voor dat bepaald event was opgenomen. Het was ook de tijd dat de eerste muziekvideo’s werden opgenomen en de meeste groepen of projecten in die tijd namen daar gretig aan deel (Cabaret Voltaire had zelfs een eigen video-label, Doublevision). Het resultaat was vaak niet meer dan gruizige opnamen maar de meer toegankelijk geworden technologie zorgde ervoor dat men zijn ideeën en muziek naar buiten kon brengen zonder dat er over compromissen nog maar nagedacht moest worden.

Anti-muziek
Maar waar het ons hier voornamelijk om gaat is dat de industriële artiesten de eersten waren die het gebruik van elektronische instrumenten en het aanwenden van a-muzikale elementen in hun muziek propageerden. Nu waren al die revoluties niet nieuw. Theremins en andere elektronische instrumenten bestonden al sinds de jaren 1920. En vooral de componisten die geliëerd waren aan Fluxus (Lamonte Young, Terry Riley en vooral John Cage) hadden er al uitdrukkelijk mee geëxperimenteerd. Iemand als Edgard Varèse droomde al van muziekdozen waar je elk mogelijk geluid in kon opslaan en elk mogelijk geluid kon uithalen. Ook Zappa en The Beatles hadden reeds jaren voordien de nieuwste avant-garde-technieken zitten uitproberen in de studio. Maar het was pas vanaf eind jaren ’70 dat er met die mogelijkheden eindelijk iets werd gedaan. De eerste goede tape-recorders, draagbare synths en samplers kwamen op de markt en eindelijk werd het mogelijk om elk geluid denkbaar ook in muziek te gaan gebruiken.
De industriële artiesten kozen uiteraard in het begin vooral om er onnoemelijk repetitief lawaai mee te gaan maken. Wie Leichenschrei en Information Overload Unit van SPK kan uitzitten zonder een spier te vertrekken is ook vandaag nog een hele kei. Al rond 1977 was Boyd Rice bezig met oneindige loops die niet meer dan een helse ruis voortbrachten. Industriële artiesten zagen het maken van hun muziek in het begin dan ook eerder als wat schilderen voor een abstract-expressionist betekent: smijt er maar wat geluid tegenaan en de structuur zal zichzelf wel ontwikkelen. Ook de invloed van de musique concrète was heel groot: omgevingsgeluiden (vaak ontlokt aan objets trouvés en gebruiksvoorwerpen) werden doorheen de electronica gemixt en er werd in het beste geval wat geroepen en in het ergste geval gekrijst. Die invloed is tot vandaag nog merkbaar. Als je de strapatsen van Matthew Herbert vergelijkt met de basisgeluiden van bijvoorbeeld Zoviet France, Nocturnal Emissions of The Hafler Trio, of nog verder in de tijd terug, Varèse of Stockhausen, dan zal je vanzelf merken dat het verschil in aanpak niet zo heel groot is.

Throbbing GristleMaar het was niet alleen noise, drones en verwrongen herrie waar men zich mee bezig hield. Ook het gebruik van synthesizers veroorzaakte ook een ware revolutie in muziekland. Voor het eerst kon men muzikaal een onbeschreven blad zijn om toch muziek te kunnen gaan maken. De jaren ’80 zouden het gebruik van electronica om muziek te maken uiteindelijk naar de mainstream scene brengen, maar ook hier waren de industriële artiesten eerst. De muziek van Cabaret Voltaire, Throbbing Gristle, Clock DVA, Nocturnal Emissions namen de beats van disco, funk, Krautrock en zelfs freejazz en maakten er rauwe en brutale geluidsbrij van, het geluid van de machine dus, een erfenis van de Futuristen die ook al vonden dat kunst en meer bepaald muziek de moderne leefwereld van de mens moest kunnen weergeven en de traditionele instrumenten waren daar volgens hen nauwelijks geschikt voor. Moet ik er hierna nog op wijzen dat er zonder industrial nooit zoiets als house, electro of techno had bestaan?

Nu was ook dat allemaal niet echt nieuw. Kraftwerk was al heel de jaren ’70 hetzelfde aan het doen. Maar het grote verschil met de industriële scene is natuurlijk dat de Duitsers in hun muziek als het ware een monument oprichten voor de verwezelijkingen van de moderne technologie (Autobahn, Trans Europe Express). De industriële artiesten wilden met hun muziek juist hun walging en haat tegenover de moderne samenleving uiten. Daarom dat hun muziek klonk als een koude, primitieve machine, vol waanzinnig gemompel en gekrijs, vol ellendige noise die zonder meedogen, zonder veel verpakking en afwerking over de luisteraars werd uitgekieperd.

De scène bleef al snel niet meer beperkt tot epicentrum Engeland. Duitsland had Einstürzende Neubauten en DAF, Spanje had Esplendor Géometrico, Slovenië had Laibach, de VS hadden Boyd Rice en Monte Cazazza (die laatste vond naar alle waarschijnlijkheid de term ‘industrial’ uit). Uit Australië kwamen aartsvaders SPK en ook de later naar synthpop uitgeweken Severed Heads kwamen van down under. En de Japanners zouden ook al snel hun duit in het zakje doen met de irritante white noise van Merzbow, Dissecting Table en Gerogerigegege.

Afsluitend is het toch opmerkelijk dat de meeste muzikanten die toen enige bekendheid hebben verworven tot vandaag de dag nog bezig zijn met muziek maken, iets dat we nauwelijks nog kunnen zeggen van de vele synthpop-bandjes die begin jaren ‘80 de hitpararde overspoelden. Zo maakt iedereen die ooit in de industriële supergroep Throbbing Gristle zat nog steeds muziek (in Psychic TV, Chris & Cosey en tot voor kort Coil); Cabaret Voltaire en Clock DVA bestaan nog steeds; Jim Thirwell maakt nog steeds Foetus-platen; ex-SPK-medewerker Lustmord maakt nu platen met The Melvins en brengt muziek uit op Plug Research; Steven Stapleton maakt nog steeds zijn zeven platen per jaar; Einstürzende Neubauten maakte dit jaar nog één van zijn beste platen ooit. Graeme Revell, hoofdfiguur bij SPK, is vandaag een gevierd Hollywood-componist met soundtracks voor onder andere John Woo, Wim Wenders en Roberto Rodruigez. Sommigen zijn gesignaleerd in de dance-beweging, maken nu ambient, soundtracks voor documentaires of doen projecten voor musea en andere kunstzinnige alternatieven. Er is dus best wel leven na industrial.

Deel 1: COIL
Deel 2: CURRENT 93
Deel 3: NURSE WITH WOUND

source: http://www.kindamuzik.net/achtergrond/709/de-industriele-en-experimentele-scene-in-engeland-een-overzicht

Newest Subvert release by Animal Intelligence! This E.P. contains 2 incredible Hardcore tracks as well as 2 dark Breakbeat bits from the man who previously ran Hardline Rekordingz and released awesome Industrial Hardcore records on various well respected labels!

Image

Audio Samples

# Animal Intelligence – Mind over matter http://www.subvert-records.ch/audio/SUBVT013A1.mp3
# Animal Intelligence – Playing or what http://www.subvert-records.ch/audio/SUBVT013A2.mp3
# Animal Intelligence – Everybody Jump http://www.subvert-records.ch/audio/SUBVT013B1.mp3
# Animal Intelligence – My Habitat http://www.subvert-records.ch/audio/SUBVT013B2.mp3

Picture

[MARU-032] KTMユ – LOVE
[MARU-031] dj newtown – high-school girl(we loved)
[MARU-030] Gassyoh – gets ep.
[MARU-029] NDENDEKI – Untilted
[MARU-028] V.A. – 12363253derdome -The Revenge Of The Ma・Ma-
[MARU-027] gassyoh – klaxon ep.
[MARU-026] 三毛猫ホームレス – ave EP
[MARU-025] CDR – Risperidone EP
[MARU-024] dj newtown – Flying between stars(*she is a girl)
[MARU-023] DJ Tomad – Baby Girl mini ep
[MARU-022] Syem – life without end
[MARU-021] gassyoh – cow ep.
[MARU-020] Syem / U-1 a.k.a DJ Sounguage – Battle ep
[MARU-019] nat_ant – Anoxia
[MARU-018] gassyoh – semi ep.
[MARU-017] PPS – Zyzyxx01
[MARU-016] DJ U-1 – U-1 Remixes vol.1
[MARU-015] Guchon – G.ep
[MARU-014] imoutoid – ADEPRESSIVE CANNOT GOTO THECEREMONY
[MARU-013] iserobin – hemogTAPEtrax
[MARU-012] ytb – Sciencity is end
[MARU-011] MO”R”TALITY VS ONOMATOPEEE EP!!!
[MARU-010] Syem – Carnival!
[MARU-009] dust.c – trash
[MARU-008] iserobin – IxRx vs ESx Vol.3
[MARU-007] Syem – super mintia rave on earth of bitch
[MARU-006] V.A – No shit No life
[MARU-005] Syem – SHIT SLIME.MP3
[MARU-004] ytb – ROOD EVIL
[MARU-003] Syem / HTTP – RADICAL LOUD
[MARU-002] Syem – DOIT:BREAK
[MARU-001] Syeifa / HTTP- SOD ATTACK
[MARU-000] Guchon – MEGAMIX -N in ONE-
[MARUL-001] MO”R”TALITY – -NERIMONO-LIVEMIX@清水寺
[MARUV-001] imme_dch!kmo – FOR-L*A*S*T-CHRISTMAS MASH UP!!!

website: http://maltinerecords.cs8.biz/index.html



Name:
The Quotes – Ballads About
Catalog #: SPLITTERBLAST 013
Format: File, MP3, EP
Released: 30.January 2009
Style: Hardcore, Speedcore, Breakcore
Discogs: Click here

Tracklist:
01. Paradise (4:25)
02. Another Story (1:20)
03. No One Else (2:46)
04. Castle Of Hell (1:34)
05. Crap Company (3:37)
06. Slasher (2:02)
07. The Last Nightfall (3:59)

Total time: 19:43

All tracks written & produced by T. Quotes.

Artwork by T. Quotes.

(C) 2009 Splitterblast Records

[DOWNLOAD]

https://i0.wp.com/www.hardcoreosaka.com/p/p02.jpg

“ROARING THE ODD HYMN – 11years of m11dy”
レーベル : MADDEST CHICK’NDOM
品番 : MDSTCD026
価格 : 2,100円(税込)
発売日 : 4/8

01.SHOUT OUT BY DJ PLAGUE
02.SPEEDCORE DANDY (REBUILD)
03.TOKYO STYLE SPEEDCORE (REBUILD)
04.TOKYO STYLE SPEEDCORE Remix by KILLING SCUM
05.KIRANGER (ORIGIN)
06.KIRANGER Remix by CARDOPUSHER
07.KIRANGER (YELLOW MONKEY MIX) Remix by Moconorb
08.SUSPICION (ORIGIN)
09.SUSPICION (GLITTER SWEETER MIX) Remix by Spineliar
10.MEGASHIT (ORIGIN)
11.MEGASHIT Remix by AKIRADEATH
12.MEGASHIT Remix by OVE-NAXX
13.ASYURA BAMBA (ORIGIN)
14.ASYURA BAMBA Remix by FFF
15.INNOCENT [undespair] (ORIGIN)
16.INNOCENT [undespair] Remix by RoughSketch
17.FAR EAST SPEEEEEDCORE (feat. GUHROOVY)
18.ROARING THE ODD HYMN

BONUS TRACK
SQUID VS PANTYHOSE (feat. M-Project)

<<<back

Moonraker….

DJ Moonraker alias Ingo Schönfelder ist in Deutschland einer der vielseitigsten und erfahrensten DJ’s auf dem Gebiet der elektronischen Musik. Sein unglaublich grosses Spektrum reicht von BreakBeat, Jungle, Drum & Bass über härtere Sounds wie 2 Step Breakcore, Digital Hardcore und Gabba bis hin zu atmosphärischen Klängen bei Ambient, Noise, Cut-Ups und PsyTek. Ausserdem hat er eine Vorliebe für deutschen Hip Hop, Dancehall/Dub/Ragga und kann durch seinen guten Mix auch damit das entsprechende Publikum begeistern.
Ingo ist seit 1990 als DJ und Technischer Mitarbeiter bei zahlreichen Clubs, Theatern und Firmen aktiv. Seine Karriere fing beim “Cosmic Orgasm DJ Team” in Köln an. Er war seitdem an der Organisation und durchführung vieler Projekte, Partys und Platten beteiligt. Im Zeitraum von 1992 bis 1998 entstanden so 15 Veröffentlichungen, die unter seiner Mitarbeit als DJ Moonraker auf verschiedene Labels in Köln, Berlin, Frankfurt a.M., aber auch im Ausland (z.B. DIGITAL HARDCORE RECORDINGS Ltd.[LONDON], PRAXIS Rec./GB oder EPITEH Rec./France released wurden.
Damals produzierte er noch mit EC8OR zusammen diverse Projekte !
wie zB : E-DE-COLOGNE „Die Langspielplatte“ u.v.a.

1994 als Ingo nach Berlin zog, übernahm er die legendäre “Bass Terror Crew Berlin” um Atari Teenage Riot & Alec Empire, welches unter seiner Schirmherrschaft das härteste Soundsystem Europas war. In Berlin arbeitete er nun als Resident DJ in diversen Clubs(z.B. Bunker, Elektro, Suicide,oder dem legendären I.M.Eimer etc.), als Roadie im Bühnenbereich für die Firma Hands undFoto: Jörn Meisterjahn später als freier Mitarbeiter bei DHR Rec. Ltd.(Abteilungsleitung im Mailorder-Office). Von 1997 bis 1998 arbeitete er für die Firma Aiguphonie in Berlin als Tontechniker für Beschallung und Musikproduktion. Dort erlernte Ingo das “Geräuschemachen” für Theater u.ä. und das abmischen von Open-Air und Club-Konzerten und war Techniker auf der INSEL in Berlin, im WTF und im (I.M.)EIMER .

1998 hat er die erste Gegendemo zur Loveparade eröffnet : damals noch Hate Parade ( nun Fuck Parade )
Nach seinen Erfahrungen in Berlin zog es ihn 2000 wieder zurück Iserlohn, wo er als DJ und Tontechniker in den Clubs “Neotopia”(Dortmund) und “U-Bahn”(Iserlohn) aktiv war und diverse Veranstaltungen organisierte wie zum Beispiel die Raketenbar .
Momentan ist er Techniker beim Klang der Essenzen in Oberhausen und Mitarbeiter von Showtime Veranstaltungstechnik Iserlohn
Zudem arbeitet er zur Zeit an dem Projekt “Instant Water Enterprises” zusammen mit DJ Alex von Linden.
Als Resümee kann man sicherlich behaupten das der heute 33jährige Ingo Schönfelder alias DJ Moonraker, nach seiner vielseitigen Erfahrung und im Hinblick auf seine Begabungen und Kenntnisse, noch eine grosse Zukunft im deutschen Musik Business haben wird… On va voir….

RELEASES…

E-DE COLOGNE >Die Langspielplatte<`92
( Monotone Rec. / Cologne )
EC8OR & MOONRAKER >Irish Coffee<`92
( Titanium Steel 003 / Cologne )
EC8OR & MOONRAKER >Green Ltd.500<`92
( Monotone Records / Cologne ))
EC8OR & MOONRAKER >RAF-Track<`93
Rauschen Compilation ( Force Inc./ F.a.M. )
EC8OR >AK 78 EP<`94 2Tracks
( Digital Hardcore Rec./ GB )
EC8OR >ALBUM<`95 3Tracks
( DHR Rec./ GB )
DJ MOONRAKER >Lion King<`95
Rough and Fast Comp.( Riot Beats / F.a.M. )
MOONRAKER & TOK TOK >Trampolin EP<`95
EP of the Month:Frontpage ( V-Rec. 001/ BERLIN )
MOONRAKER & TOK TOK >Gangstar Toons Industry<`95
Capital Noise Comp.( D´VISION Rec./ Berlin )
TEST TUBE KID >Kill the Dolphins<&>Demolition<`95
(NAPALM Rec./ F.a.M.) 004 & 006
EC8OR & MOONRAKER >Smash him to the ground<`96 &
>DISCRIMINATE…<`96 „Harder than the Rest“-Comp.
( Digital Hardcore Recordigs Ltd./ GB )
E-DE COLOGNE >ALBUM<`96
( SHOCKWAVE Rec./ F.a.M.)
TEST TUBE KID >PRAXIS 22<`97
( PRAXIS Rec./ GB )
TEST TUBE KID >NO NAME<`97
( EPITEH Rec./ FRANCE )
DJ MOONRAKER VS. STOL >HARD BODIES<`98
( KLANGKRIEG Productions / BERLIN )

MOONRAKER Sound FX in dem Kurzfilm „DIETER“.[2002]
( CREATIX FILMPROD. / REGIE: MANJA SCHÖNFELDER )

. INSTANT WATER “ TREIBGUT “ [2005]
>GOA HEAD 20< ( NOVA TEKK / BOCHUM )

z.Zt. : INSTANT WATER vs.PHONOSTAR
“Headbanging Psychologist” [2006]
( NOVA TEKK / BOCHUM )

MEMBER OV THEE “ELEKTROLYTE” RECORDS TEAM

Für weitere Info’s & booking …

Elektro-Lyte Recordings

mail: info@elektro-lyte.de
web: www.elektro-lyte.net

MADDEST COCK #2
COCK ROCK DISCO Presents

A1.WARST-KING OF THE STREET
A2.m1dy-HERE WE GO
B1.DJ CHUCKY – MAINTAIN THE PAIN
B2.DJ SHARPNEL – PRITTY GREEN ONIONS

先日2度目の来日でまたもや日本を踏み荒らし帰っていったJASON FORREST率いるCOCK ROCK DISCOよりMADDEST CHICK’NDOMライセンス盤アナログ12″の第2弾がリリース!!っていつリリースされんねん!国内に入ってくるのはいつなのか誰も知らんけど、唐突に入荷されたりするんで見つけたらGETじゃボケ!!

De Nedernoise Compilatie

TestbeeldOdal / Dr. Bibber: “Het heeft even een tijdje geduurd maar het drukgedeelte van deze langverwachte compilatie is binnen he he  er waren blijkbaar veel problemen daar ,waar ik zelf niet zoveel aan had !

Er zijn nog veranderingen aan te brengen want er waren nog bands die hun tracks aanleverde terwijl de CD-masters af waren en ik wil ze er toch bij hebben daarnaast een inlay en wat tekeningen van mijn hand

De compilatie gaat uit 3 Cd rs bestaan ieder deelnemer krijgt zoals afgesproken 1 kopie  met  de mogelijkeid het voor je vrienden te kopieren wat betreft de CDrs en de inlay met tekeningen het drukwerk voor de covers krijgen jullie allemaal een flink pak bij elk copie van de Nedernoisecompilatie kado!

(solo)projecten/bands die er allemaal op staan zijn o.a Mosquito,Kristuskut,krimpoos,vernaggelkramp,Bitter,Drek dreka,dreka,Kapotte muziek,teenage arsosenist,Industrial passage,Hissyfit (van wie is deze track?),Infected needles,Kasper van de hoek,Margriet,Neurobit,Noisegekanker a gogo,Obselete office equipment,ALX,Terg,Belch,Chuck curry,darmkwardraat,Dasha bi,Doodseskader,Fcknbstrds,Fever spoor,Gaskroket,Het Evangelie,Jack Jack en de wandelende feedback,Kamp Chaos,LSD Mossel,Membus,Odal,Rinus van Alebeek,Roeben Swart,Chuck Curry,Stirner,Vincent Koreman,Vulvax+Stiff nipple of terror,Surd Sullah,Zyrtax,850

Dat waren ze dan t zijn allemaal lekker puur ouwerwetste Hollandse poldernoise zoals Grootmoeder ze altijd bakte

Dus nog wat veranderingen en dan kom ik ze rondstrooien nog ff wachtte en dan krijg je alles dubbel en dwars terug zo gaat dat bij STRONT”